Step by step : Tutorial de perros

¡Hola a todos! Este mes traigo un tutorial que muchos habéis estado pidiendo desde que subí el post de gatos en acuarela: un manual para aprender a pintar perros. No ha sido sencillo prepararlo, pero por fin está aquí. A diferencia de los felinos, los perros pueden variar muchísimo de una raza a otra. Sin embargo, he conseguido crear una técnica que nos permitirá abordar prácticamente cualquier tipo de perro y estoy convencida de que os va a sorprender. ¡Empezamos!

Hi everyone! This month I’m bringing you a tutorial that many of you have been asking for ever since I shared my watercolor cats post: a guide to learning how to paint dogs. It hasn’t been easy to put together, but it’s finally here! Unlike cats, dogs can vary enormously from one breed to another. However, I’ve managed to develop a technique that will allow us to approach practically any type of dog, and I’m sure you’re going to be surprised by the results. Let’s get started!

La estructura principal / The basic structure

Quizás este sea el punto más importante que debemos interiorizar a la hora de pintar un perro. Todos ellos van a tener en común las siguientes partes. Muchas veces estarán «escondidas» bajo el pelaje y otras serán mucho más evidentes, pero es crucial identificarlas antes de empezar a pintar:

A: Cabeza, parte delantera y parte trasera

B: Curvatura de la espalda, hocico, cuello y panza

C: Patas, cola y oreja

This is perhaps the most important point to understand when painting a dog. All dogs share the following basic elements. Sometimes they will be “hidden” beneath the fur, while in other cases they will be much more obvious, but it is crucial to identify them before we start painting:

A: Head, front and hindquarters

B: Curve of the back, muzzle, neck and belly

C: Legs, tail and ears

A la hora de dibujarlos, os recomiendo empezar por el óvalo de la cabeza, que determinará la parte más alta del perro. Después colocaremos los círculos correspondientes a la zona delantera y trasera. Estos tres volúmenes (líneas rojas) serán los más importantes y servirán de base para construir el resto de la estructura. Seguiremos con las líneas azules, marcando con cuidado la curvatura de la espalda. Es importante no hacerla completamente recta, ya que la columna vertebral tiene cierta curvatura. Ocurrirá algo similar con el cuello y la panza. El hocico nos ayudará a identificar las características de cada raza, así que prestaremos especial atención a su longitud y forma. Por último, situaremos las orejas, la cola y las patas (líneas verdes), prestando especial atención a su longitud y posición.

When drawing them, I recommend starting with the oval of the head, which will determine the highest point of the dog. Next, place the circles corresponding to the front and hindquarters. These three volumes (red lines) will be the most important and will serve as the foundation for building the rest of the structure. Continue with the blue lines, carefully defining the curve of the back. It is important not to make it completely straight, as the spine has a natural curve. Something similar happens with the neck and belly. The muzzle will help us identify the characteristics of each breed, so pay particular attention to its length and shape. Finally, position the ears, tail and legs (green lines), paying special attention to their length and placement.

Una vez tengamos esta estructura básica, será el momento de añadir los detalles, como el pelaje, el ojo, la nariz, la boca y la separación de los dedos de las patas.

Once we have this basic structure, it’s time to add the details, such as the fur, eye, nose, mouth and the separation between the toes.

El rostro / The face

Si nos detenemos en la anatomía de la cabeza, podemos distinguir tres partes bien diferenciadas: el cráneo, el hocico y las orejas. Dependiendo de las proporciones y la forma de cada una de ellas, podremos representar las diferentes razas. En el ejemplo anterior del golden retriever (figura 2), la estructura es bastante equilibrada: cráneo y hocico tienen unas proporciones intermedias, mientras que las orejas son más grandes y presentan bastante caída. En el caso del galgo (figura 1), su característica principal será el hocico, mucho más alargado, mientras que las orejas son más pequeñas y caen hacia atrás. Por último, en el bulldog francés (figura 3), el hocico será muy corto, prácticamente ovalado, y las orejas se situarán altas sobre el cráneo y acabarán en punta. Fijaos en cómo, modificando estos tres elementos, obtenemos siluetas completamente distintas.

If we take a closer look at the anatomy of the head, we can distinguish three clearly defined parts: the skull, muzzle and ears. By changing the proportions and shape of each of these elements, we can represent different breeds. In the previous example of the golden retriever (figure 2), the structure is quite balanced: the skull and muzzle have medium proportions, while the ears are larger and hang down quite noticeably. In the case of the greyhound (figure 1), its main characteristic is its much longer muzzle, while the ears are smaller and fold back. Finally, in the French bulldog (figure 3), the muzzle is very short and almost oval, while the ears sit high on the skull and end in a point. Notice how changing these three elements gives us completely different silhouettes.

En los siguientes dibujos os muestro con más detalle cómo comienzo construyendo la estructura de la cabeza con estas tres formas geométricas, para después añadir detalles como los ojos, la nariz, la boca y las sombras del pelaje. A la hora de pintar los ojos, prestaremos especial atención al párpado superior, que suele permanecer más caído, haciendo que se alargue la línea del lagrimal. También es importante mantener el brillo de la pupila y el blanco que encontramos sobre el párpado inferior.

In the following drawings, I’ll show you in more detail how I begin by building the structure of the head using these three geometric shapes, before adding details such as the eyes, nose, mouth and shadows in the fur. When painting the eyes, pay particular attention to the upper eyelid, which usually sits slightly lower, extending the line towards the tear duct. It is also important to preserve the highlight in the pupil and the white area just above the lower eyelid.

En este otro dibujo, con una vista más frontal, el aspecto de estos elementos cambia un poco, pero seguimos encontrando las mismas tres partes: orejas, cráneo y hocico (figura A). Al verlo de frente, el hocico destaca principalmente por la punta de la nariz y las orejas quedan situadas a ambos lados. Una vez tengamos esta estructura, añadiremos la posición de los ojos y la boca (figura B). Más tarde, daremos forma al interior de los ojos, las cuencas y la nariz y, sobre todo, marcaremos bien la zona alrededor del hocico (figura C). Por último, crearemos las sombras y el pelaje siguiendo la dirección de las líneas anteriores para generar profundidad y volumen tanto en las orejas como en el hocico (figura D).

In this next drawing, seen from a more frontal angle, the appearance of these elements changes slightly, but we can still identify the same three parts: ears, skull and muzzle (figure A). From the front, the muzzle is mainly defined by the tip of the nose, while the ears sit on either side. Once we have this structure, we’ll add the position of the eyes and mouth (figure B). Next, we’ll shape the inside of the eyes, the eye sockets and the nose and, most importantly, clearly define the area around the muzzle (figure C). Finally, we’ll create the shadows and fur following the direction of the previous lines to give both the ears and muzzle depth and volume (figure D).

Aplicando lo aprendido / Putting it into practice

Ahora que ya hemos visto cómo abordar las proporciones principales del cuerpo y la cabeza, vamos a ver cómo varían según las diferentes razas. Para ello, tomaremos como referencia estos tres ejemplos: un galgo (figura 1), un teckel (figura 2) y un bulldog inglés (figura 3).

Galgo: tanto los óvalos de la cabeza como los del cuerpo serán bastante alargados, el hocico será muy afilado y las patas, delgadas y altas.

Teckel: prácticamente lo opuesto al galgo. La estructura del cuerpo estará formada por óvalos más horizontales, el hocico será de tamaño medio y las patas, muy cortas.

Bulldog inglés: el hocico será su característica principal, prácticamente redondeado, mientras que las patas y el cuerpo serán más robustos y de tamaño medio, con unas proporciones muy equilibradas entre sí.

Now that we’ve seen how to approach the main proportions of the body and head, let’s see how they vary between different breeds. We’ll use these three examples as references: a greyhound (figure 1), a dachshund (figure 2) and an English bulldog (figure 3).

Greyhound: the ovals of both the head and body will be quite elongated, the muzzle will be very narrow and pointed, and the legs will be long and slender.

Dachshund: practically the opposite of the greyhound. The body structure will be made up of more horizontal ovals, the muzzle will be medium-sized and the legs will be very short.

English bulldog: the muzzle will be its main distinguishing feature, with an almost rounded shape, while the legs and body will be more robust and medium-sized, with very balanced proportions.

Añadiendo color y textura / Adding color and texture

El color y el pelaje son, sin duda, la guinda del pastel a la hora de pintar perros, así que vamos a trabajar juntos estos tres ejemplos para aprender a abordar diferentes tipos de pelaje: pelo corto (beagle), pelo largo (golden retriever) y pelo rizado (caniche). De paso, también dibujaremos las proporciones para poner en práctica todo lo que hemos visto en los puntos anteriores. ¿Preparados? Como siempre, al inicio de cada ejemplo os dejaré la tabla de mezclas. Y, más abajo, encontraréis las imágenes de referencia para descargar junto con la lista de materiales.

Color and fur are undoubtedly the finishing touches when painting dogs, so we’re going to work through these three examples together to learn how to approach different types of fur: short hair (beagle), long hair (golden retriever) and curly hair (poodle). We’ll also draw the proportions so that we can put everything we’ve learned in the previous sections into practice. Ready? As always, I’ll include the color mixing chart at the beginning of each example. Further down, you’ll also find the reference images to download, together with the materials list.

Beagle

PASO 1 / STEP 1Con el portaminas con mina HB de 0,5 dibujamos la estructura principal. Para construirla, nos fijaremos en las proporciones de la cabeza, el cuerpo y las patas. Después, añadiremos el ojo, la nariz, la boca, la separación de los dedos de las patas y el dibujo de las manchas del cuerpo. Por último, borramos las líneas geométricas que nos han servido para construir la estructura.

Using a mechanical pencil with 0.5 HB lead, draw the basic structure. To build it, pay attention to the proportions of the head, body and legs. Next, add the eye, nose, mouth, the separation between the toes and the pattern of the markings on the body. Finally, erase the geometric lines that helped us build the structure.

PASO 2 / STEP 2Humedecemos el interior del cuerpo con agua limpia y aplicamos la mezcla de Gris de Payne + Sepia en las sombras de las patas, la tripa, el hocico y la cola. Dejamos secar. Sobre seco, vamos creando las manchas del pelaje. Pintamos primero con la mezcla marrón de Sepia + Indian Gold + Rojo inglés y, después, mientras esta sigue húmeda, añadimos Gris de Payne para que ambas se fundan de forma gradual. Mucho cuidado con las formas de las manchas de la cara, ya que tendremos que dejar el hocico y la línea de la frente en blanco. Dejamos secar.

Wet the inside of the body with clean water and apply a mixture of Payne’s Gray + Sepia to the shadows on the legs, belly, muzzle and tail. Leave to dry. Working on dry paper, begin creating the markings in the fur. First, paint with the brown mixture of Sepia + Indian Gold + English Red. Then, while it is still wet, add Payne’s Gray so that the two colors blend gradually into one another. Pay close attention to the shape of the markings on the face, as we need to leave the muzzle and the line along the forehead white. Leave to dry.

PASO 3 / STEP 3Con los mismos tonos anteriores, pero con menos agua para hacerlos más oscuros, añadimos definición a las manchas del pelaje usando la mezcla marrón sobre la aguada marrón y el tono de Gris de Payne sobre la aguada gris. Para representar el pelo corto, lo ideal es usar pinceladas más gruesas y en menor cantidad, apoyando bastante el pincel sobre el papel. Dejamos secar.

Using the same colors as before, but with less water to make them darker, add definition to the markings in the fur, applying the brown mixture over the brown wash and Payne’s Gray over the gray wash. To represent short hair, it is best to use fewer, thicker brushstrokes, pressing the brush more firmly against the paper. Leave to dry.

PASO 4 / STEP 4Por último, con el pincel fino y el tono gris oscuro dibujamos el ojo, la boca, la nariz, los puntos del hocico y algunas líneas más delgadas sobre el pelaje. También usaremos la mezcla oscura de marrón para aumentar el contraste en las partes en sombra. Dejamos secar.

Finally, using a fine brush and the dark gray mixture, paint the eye, mouth, nose, the small dots on the muzzle and a few finer lines over the fur. We’ll also use the dark brown mixture to increase the contrast in the shadow areas. Leave to dry.

Golden retriever

PASO 1 / STEP 1 Con el portaminas con mina HB de 0,5 dibujamos la estructura principal usando las formas geométricas. Después, añadimos los detalles de la cara y, algo importante en este caso, damos forma a los contornos para que no queden totalmente rectos, ya que después tendremos que añadir el pelaje sobre ellos. Para terminar, suavizamos el grafito con una goma maleable y borramos los óvalos que nos han servido para construir la estructura.

Using a mechanical pencil with 0.5 HB lead, draw the basic structure using geometric shapes. Next, add the details of the face and, importantly in this case, shape the contours so that they are not completely straight, as we’ll later be adding the fur over them. To finish, soften the graphite with a kneaded eraser and erase the ovals that helped us build the structure.

PASO 2 / STEP 2Sobre seco, con un pincel del número 6 y la mezcla de Rojo inglés + Indian Gold para las zonas más iluminadas, y la mezcla de Rojo inglés + Indian Gold + Sepia para los medios tonos, vamos creando el pelaje con líneas que siguen la dirección del cuerpo, dejando espacios en blanco entre sí para mantener el brillo del pelo. En el interior de las patas ponemos un tono muy transparente de Gris de Payne. Dejamos secar.

Working on dry paper, use a size 6 brush and a mixture of English Red + Indian Gold for the lightest areas, and English Red + Indian Gold + Sepia for the midtones. Build up the fur with strokes that follow the direction of the body, leaving white spaces between them to preserve the highlights in the coat. On the inside of the legs, apply a very transparent wash of Payne’s Gray. Leave to dry.

PASO 3 / STEP 3Con la mezcla de Indian Gold + Sepia + Gris de Payne + Rojo inglés, oscurecemos algunas partes del pelaje para crear más contraste entre las zonas de luz y sombra. Esto es muy importante para ganar volumen en el cuerpo sin perder las texturas del pelo largo. Usamos el gris más concentrado en el interior de las patas. Dejamos secar.

Using a mixture of Indian Gold + Sepia + Payne’s Gray + English Red, darken some areas of the fur to create more contrast between the light and shadow areas. This is very important for creating volume in the body without losing the texture of the long fur. Use a more concentrated gray on the inside of the legs. Leave to dry.

PASO 4 / STEP 4Por último, con el pincel fino y Gris de Payne muy oscuro, pintamos la nariz, la boca, los ojos y la separación de las patas, y añadimos unas sombras muy transparentes en la cara. Con Sepia hacemos lo mismo, pero añadiendo algunos trazos sueltos en los contornos (cola, patas, cuello, orejas y panza). Esto ayudará a dar movimiento al pelaje y a hacerlo más frondoso.

Finally, using a fine brush and very dark Payne’s Gray, paint the nose, mouth, eyes and the separation between the legs, and add some very transparent shadows to the face. Do the same with Sepia, this time adding a few loose strokes around the contours (tail, legs, neck, ears and belly). This will help create movement in the fur and make the coat look fuller.

Caniche / Poodle

PASO 1 / STEP 1Con el portaminas con mina HB de 0,5 creamos la estructura principal del perro. En este caso vamos a usar bastantes óvalos y círculos, no solo para el cuerpo y la cabeza, sino también para la cola y las orejas. Las patas serán más anchas y cilíndricas, ya que vamos a tener en cuenta el volumen del pelo. Una vez tenemos este esquema principal, añadimos los ojos, la boca y la nariz, y damos una forma más acolchada a los contornos del cuerpo, las patas y la cola para conseguir ese aspecto mullido, en lugar de crear líneas demasiado limpias. Por último, con una goma maleable, borramos los óvalos que nos han servido para construir la estructura.

Using a mechanical pencil with 0.5 HB lead, create the dog’s basic structure. In this case, we’re going to use plenty of ovals and circles, not only for the body and head but also for the tail and ears. The legs will be wider and more cylindrical, as we need to take the volume of the fur into account. Once we have this basic structure, add the eyes, mouth and nose, and give the contours of the body, legs and tail a softer, more rounded shape to create that fluffy appearance rather than using very clean, straight lines. Finally, use a kneaded eraser to remove the ovals that helped us build the structure.

PASO 2 / STEP 2Humedecemos todo el interior del cuerpo con agua limpia. Con un pincel redondo del número 2 y la mezcla de Gris de Payne + Sepia, vamos creando pequeñas espirales sobre húmedo para dar forma a los rizos. Es importante que el pincel no esté muy cargado y, si vemos que las líneas se expanden muy rápido, podemos esperar varios segundos antes de continuar; así lograremos trazos más definidos. En las partes en sombra incidimos un poco más. Las zonas iluminadas las dejaremos sin cubrir. Dejamos secar.

Wet the entire inside of the body with clean water. Using a size 2 round brush and a mixture of Payne’s Gray + Sepia, create small spirals wet-on-wet to suggest the curls. It is important not to overload the brush. If you notice that the lines are spreading too quickly, wait a few seconds before continuing; this will help you achieve more defined strokes. Add a little more color to the shadow areas, while leaving the highlighted areas unpainted. Leave to dry.

PASO 3 / STEP 3Sobre seco, con el pincel redondo del número 2 y usando el mismo tono que en el paso 2, pero más concentrado y con menos agua, seguimos añadiendo algunas espirales y manchas, esta vez en menor cantidad e incidiendo sobre todo en los medios tonos y las sombras. En la zona de las orejas, las líneas serán más finas y alargadas. Dejamos secar.

Working on dry paper with the size 2 round brush, use the same mixture as in step 2, but more concentrated and with less water. Continue adding a few spirals and patches, this time using fewer of them and concentrating mainly on the midtones and shadows. Around the ears, the lines should be finer and more elongated. Leave to dry.

PASO 4 / STEP 4Con Gris de Payne y el pincel redondo del número 0, pintamos sobre seco los detalles de la cara, como la nariz, las sombras del hocico, la boca y los ojos. Aprovechamos para dar textura a los contornos, al igual que hicimos con el golden retriever, pero esta vez con pinceladas más redondeadas. También añadiremos contraste al interior de las patas, la panza y la cola. Dejamos secar.

Using Payne’s Gray and a size 0 round brush, work on dry paper to paint the details of the face, such as the nose, shadows around the muzzle, mouth and eyes. Use this opportunity to add texture around the contours, just as we did with the golden retriever, but this time using more rounded brushstrokes. Also add contrast to the inside of the legs, belly and tail. Leave to dry.

Y con esta última práctica terminamos el tutorial de perros en acuarela. Espero que os haya gustado y que os sirva como guía a la hora de pintar a estos peludos tan fantásticos. Como siempre, si tenéis cualquier duda, os leo en los comentarios. ¡Buen fin de semana!

And with this final exercise, we’ve reached the end of our watercolor dog tutorial. I hope you enjoyed it and that it serves as a useful guide when painting these wonderful furry friends. As always, if you have any questions, I’ll be reading your comments. Have a great weekend!

Para la práctica de hoy necesitaremos los siguientes materiales:- Pincel redondo número 12 (yo uso Escoda Barroco) Pincel redondo número 2 (yo uso Escoda Prado) Pincel redondo número 6 (yo uso Escoda Prado) Set de pinceles de viaje- Pincel redondo número 0 (yo uso Escoda Prado)- Acuarelas:  en este post está el listado completo de colores- Bloc Harmony grano fino A4 para acuarela (Yo uso este de Hahnemuhle)- Descargar las imágenes adjuntas

For today's practice we will need the following materials:- Round brush number 12 (I use Escoda Barroco) Round brush number 2 (I use Escoda Prado) Round brush number 6 (I use Escoda Prado) Travel brushes set- Round brush number 0 (I use Escoda Prado)- Watercolors: in this post you can find the complete color list- Harmony fine grain A4 watercolor pad (I use this one by Hahnemuhle)- Mechanical Pencil 0.5 HB leads- Download the attached images